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案例五：诗的创意意象
诗——本质上是用文字、语言组成的典型的创意意象符号系统。无论唐诗还是宋词，浪漫主义还是现实主义，用的文字并不深奥，关键是由此构成的创意意境——即如何构成意象情感空间。
近年我国有关学者研究，在诗的意象组合中，一般有两种组合方式——即以“意象”为中心的表达与以“情感”为中心的表述。具体可划分为以下几种意象组合方式：一、意象叠加：两个意象渗透交融在一起，新的意象兼具两个意象的功能和特征，并能产生更强的表现力。

1.  意象交融。例如顾城的《生命幻想曲》中有以下诗句：
   让阳光的瀑布
   洗黑我的皮肤⋯⋯
   太阳是我的纤夫
   它拉着我
   用强光的绳索⋯⋯
    
2.  意象的叠映。如辛笛的《冬夜》：

 
安坐在红火的炉前
木器的光泽让我说一个娇羞的脸
抚摩着退了色的花缎
黑猫低微地呼唤


百叶窗放进夜气的清新长廊柱下星近想念温暖外的风尘今夜的更声打着了多少行人二、意象群组合：是将丰富、众多的有一定内在联系的意象加以集合，像电影蒙太
奇的手法那样进行组接。以表现广阔繁复的生活。三、贯穿式组合：是以中心意象为主，次意象为副，前者贯彻后者的组合方式。如台湾诗人辛笛的《提笔人》：
她提着一筐子的哀愁
到江边去抛丢
江波翻起滚滚旧浪
流不尽的是她的愁


她提着一筐子的孤寂
到深山去埋弃
山中泥土长满青苔
埋不掉古今人的寂


她提着一筐子的童心粉下数着晶莹
碎破的泡沫茶自饮
完整的那不是时景


四、枝叉式辐射结构：这是由同一意念或情感，进行联想与想象，产生的一系列意
象这些意象的关系是并列的，从而形成枝叉式辐射状结构。如台湾人余光中的《乡愁》：小时候乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头
长大后
乡愁是一张狭狭的船票
我在这头
新娘在那头


后来啊
乡愁是一矮矮的坟墓
我在外头
母亲在里头


而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头
大陆在那头
五、意象的跳跃：是指各组意象之间有意省略中介，抽掉关联词句，一个意象向另一个意象过渡时不作交代性的叙述，也叫省略法。它能使诗句紧凑，更富刺激性，引导读者发挥联想，去体味比句法关系更紧密更深刻的含义。如王寅的《上海的风》表现的是空间的跳跃：
风所吹拂的是星期天打开在草坪上的红色的人造革皮箱
风所吹拂的是上周一就扔进邮筒的信
风所吹拂的是我的病房白墙和床头的鲜花
风所吹拂的是最高建筑上的三本诗集三枝叶子三个姑娘
风所吹拂的是我飘扬的旗帜和江上布满海藻和盐粒的油轮
风所吹拂的是远方鬃毛汗湿的灰色马的鼻息
⋯⋯


李钢《古国的春天》表现的则是时间的跳跃：
一夜之间
车前草竟然长到了
《诗经》的书脊上
推开落地窗啊啊
十五国风吹我