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六、对比式组合：对比是艺术常用的手法，它可以显示出特征，找出差异，形成情感的落差，并使情绪在两构之间反弹，给读者以较深刻的审美印象。如美国黑人诗人休斯写道：
夜是美的
我民族的肤色也是美的
星星是美的
我民族的眼睛也是美的
太阳是美的
我民族的灵魂也是美的


七、扩张式组合：是在一定的意象结构中，不断地嵌入其他成分，使之意义得到扩张，不断丰富化、具体化。如纪弦的《你的名字》：
⋯⋯
刻你的名字在树上
刻你的名字在不凋的树上
⋯⋯


庞壮国的《关轼第十二月》：
是黑钙土在大雪亮里怀孕的季节
是桦皮船在扣在石滩上憋憋屈屈的季节
是房柁子燕巴望春翅膀心里总有点空落落的季节
是玻璃窗霜花一会葡萄一会芭蕉叶一天十八变的季节


八、复沓式组合：是指某些意象经相类的句式在诗中反复出现，以渲染情感气氛，强调表情的效果。如闻一多《忘掉她》中写道：
忘掉她像一朵忘掉的花
那朝霞在花瓣上
那花心的一楼香
忘掉她像一朵忘掉的花


忘掉她像一朵忘掉的花
像春风里一出梦
像梦里的一声钟
忘掉她像一朵忘掉的花


九、荒诞组合：是指对意象作极度的夸张、变形以后再以超现实的形式加以复合的一种意象处理方式。它的基本内容是现实所存在的，但其组合的方式与结果，却是现实生活中所没有的，因此它是荒诞的、超现实的。如孟浪的《过桥的鱼》：
过惯了放荡的生活
这尾鱼更喜欢从桥上慢吞吞游过
我们落在了这尾鱼的后头
看它正优美地游进深土
又如李钢的《东方之月》：
东方之月，升起在东方
荡荡的银须飘下
落地生根
以江为乳
以山为土
一时间东方的神话全都开花


柏桦在《春天》中则写道：
一声清脆的枪响
掌心中长出白杨⋯⋯


如此等等，如果说千姿百态的世界无非是 种元素（0种元素中有许多是人造元素）的排列组合形成的不同，则诗词、小说、音乐、戏剧、绘画、 设计⋯⋯等等，更是各种不同创意空间，创意意象的“创造性”、艺术性组合。而这里按照一定的艺术规则甫的现实主义，鲁迅的批判现实主义等表现手法，其本质都离不开“创意”。没有创意，
没有意象组合，就不可能构成动人的意象情感空间，就不可能有美的文学艺术创造。
创意闪电：诗歌是大自然的产物。人只有在大自然中才能产生灵感、产生激情。大自然就是一个情感场，是意场感应的基地。
上图是俄罗斯画家马克·夏加尔的《前进》，其创意为：画中的青年勇敢地冲向天空，把人物头发和衣服处理成平面性，加上主人畅快地分开双腿，看上去更加愈快； 天空是一色的蓝，如同是一块平整的矩形，创意无限⋯⋯⋯
上图是毕加索创作的《生活的欢乐》，这幅画的意境表示：一个小小的半乡村半海洋的幸福世界，画面以跳舞的山林水泽女神为中心，身边圈绕着牧神及半人半马的怪物，他们伸出自己的铜体与头来讴歌世外桃源的春天。一首悠扬的田园交响乐——“快乐的频率能”贯彻整个画面，读者亦可享受其快乐能的幅射与作用。